○江南春
寇准波渺渺
宋初去五代不远，莱公江南春、点绛唇二调，体制高妙，不减花间。
○生查子
姚宽郎如陌上尘
生查子，以浑成为工。
○点绛唇
林逋金谷年年
于所咏之意，该括略尽，高远无痕，得神之作。
五禹雨恨云愁。
缀字是古人拙处。
周必大秋夜乘槎
乘槎、天孙、牵牛三用，伤重且俗笔也。末三句精绝。
○浣溪沙
苏轼山下兰芽短浸溪
坡公韵高，故浅浅语亦觉不凡。
毛滂银字笙箫小小童
赵令畤、贺方回之亚，毛泽民亦“三影郎中”之次也。清超绝俗，词中故自难。
○卜算子
辛弃疾汉代李将军
南渡以后名字，长词虽极意雕镌，小调不能不敛手。以其工出意外，无可著力也。稼轩本色自见，亦足赏心。
○减字木兰花
晏几道长亭晚送
轻而不浮，浅而不露。美而不艳，动而不流。字外盘旋，句中含吐。小词能事备矣。
○采桑子
欧阳修群芳过后西湖好
“始觉春空”语拙，宋人每以春字替人与事，用极不妥。
○清平乐
晏殊金风细细
情景相副，宛转关生，不求工而自合。宋初所以不可及也。
○忆少年
晁补之无穷官柳
“花无人戴，酒无人劝，醉也无人管”，与此词词起处同一警绝。唐以后，特地有词，正以有如许妙语，诗家收拾不尽耳。
○喜迁莺令
夏竦云散绮
高华莹澈，犹以质胜，庆历间词如此。
○少年游
欧阳修阑干十二独凭春
拙处已是工处，与“金谷年年”一调又别。“千里万里，二月三月”，此数字甚不易下。
柳永参差烟树灞陵桥
屯田此调，居然胜场，不独“晓风残月”之工也。
○青门引
张先乍暖还轻冷
子野雅淡处，便凝是后来姜尧章出蓝之助。
卷二
○南歌子
欧阳修凤髻金泥带
公老成名德，而小词当行乃尔。
苏轼山岗与歌眉歙
“十三楼”遂成故实，词家驱使字面，事实有限，如“昌歜”则忌用也。
○南乡子
晏几道新月又如眉
小词之妙，如汉、魏五言诗，其风骨兴象，迥乎不同。苟徒求之色泽字句间，斯末矣。然入崇、宣以后，虽情事较新，而体气已薄，亦风气为之，要不可以强也。
○鹊桥仙
陆游华灯纵博
词之初起，事不出于闺帷、时序。其后有赠送、有写怀、有咏物，其途遂宽。即宋人亦各竞所长，不主一辙。而今之治词者，惟以鄙秽亵媟为极，抑何谬与。
○醉落魄
张先云轻柳梢
“生香真色”四字，可以移评石帚、玉田之词。
○踏莎行
秦观雾失楼台
“斜阳暮”，犹唐人“一孤舟”句法耳。升庵之论破的。
○临江仙
贺铸巧剪合欢罗胜子
南宋小词，仅能细碎，不能浑化融洽。即工到极处，只是用笔轻耳，于产人一种耀艳深华，失之远矣。读以上诸词自见。今多谓北不逮南，非笃论也。
陆游鸠雨催成新绿
以末二语不能割弃
○唐多令
刘过芦叶满汀洲
与陈去非“杏花疏影里，吹笛到天明”，并数百年来绝作，使人不复敢以花间眉目限之。
○蝶恋花
苏轼花褪残红青杏小
坡公于有韵之言，多笔走不守之憾。后半手滑，遂不能自由。少一停思，必无此矣。
晏几道醉别西楼醒不记
如小山父子及德麟辈，用事亦未常不轻，但有厚薄浓淡之分。后人一再过，不复留馀味，而古人隽永不已。
○系裙腰
张先惜霜淡照夜云天
以“怜偶”字隐语入词，亦清便可人。
○渔家傲
范仲淹塞下秋来风景异
一幅绝塞图，已包括于“长烟落日”十字中。唐人塞下诗最工、最多，不意启程是复有此奇境。
王安石平岸小桥千嶂抱
介甫在中书，有不合意，便谓何处无一碗鱼羹饭吃。审如是霜筠雪竹之地，何不早归，而必坚以新法，祸人国也。读此词末二语，可感亦可伤。
○行香子
苏轼北望平川
末语风致嫣然，便是画意。
晏几道晚绿寒红
亦不为极工，然不可废此，即词之规模。
刘过佛寺云连
贪于取巧，便是小家伎俩。然亦可知南渡以来，此道穷态极变，不可以一律论也。
○青玉案
贺铸凌波不过横塘路
工妙之至，无迹可寻，语句思路，亦在目前，而千人尤人不能凑泊。山谷云：“解道江南断肠句，只今惟有贺方回。”其为当时称许如此。
黄公绍年年社日停针线
一词中“针线”字两儿，必误。然俱有作意。
○感皇恩
陆游小阁倚秋空
其人胸中有故，出语自不同。当与“酒徒一半取封候，独去作、江连渔父”合看。
○江城子
黄庭坚画堂高会酒阑珊
山谷于诗词多失之生硬，而词尤伤雅。其在当时，固以柳七、黄九并称。此词单字韵句犹较可，若再一纵笔，便恐去恶道不远。
谢逸杏花村馆酒旗风
调亦易工，但欲动荡合拍。
○千秋岁
秦观柳连沙外
“春去也”三字，要占胜。前面许多攒簇，在此牧煞，“落红尤点愁如海”，此七字衔接得力，异样出精采。