诗文库 注释
临刑诗 其二 明 · 杨继盛
五言绝句 押麌韵
天王自圣明，制度高千古。
平生未报恩，留作忠魂补。
附：赠杨公临刑诗二首
其一 吴国伦
食禄分忧士怜君独处难囊头追孟博断舌继常山雪映心犹赤风吹骨愈香伤心千古恨挥泪洒斜阳
其二（次前韵） 王遴
仗节多臣子从容就死难忠怀吞瀚海义气压衡山魂断关河杳名存草木香丈夫无别泪含笑赴云阳
（相传赠诗最多闻见之余仅得四绝尚冀博览君子惠颁寿世焉）
其一 吴国伦
食禄分忧士怜君独处难囊头追孟博断舌继常山雪映心犹赤风吹骨愈香伤心千古恨挥泪洒斜阳
其二（次前韵） 王遴
仗节多臣子从容就死难忠怀吞瀚海义气压衡山魂断关河杳名存草木香丈夫无别泪含笑赴云阳
（相传赠诗最多闻见之余仅得四绝尚冀博览君子惠颁寿世焉）
贺新郎·寿连珠先生并次其韵 当代 · 谷海鹰
押词韵第十部
逝者迎来者。
豁吟眸、朔风袭处，满城烟甲。
漫道从今应耳顺，休论升沉取舍。
歌一曲、江湖评话。
千古兴衰多少事，伴大河浊浪滔滔下。
诗共酒，最堪把。
松髯点雪添潇洒。
趁斜阳、霞辉万里，锦春同价。
百代英豪皆过客，孰与江山争霸。
唯剩有、骚人俊雅。
屏网丝丝连九域，问纫珠缀玉为谁也。
呼霁月，印霜瓦。
按：【注】“甲”字同先生以入代上。
【江南雨评】长调和韵奇难，无任感佩。
【仰斋评】隽雅，“百代英豪皆过客，孰与江山争霸。唯剩有、骚人俊雅”，大长诗人志气，弄笔者其勉之。
【无稽斋主评】胸间浩气终难掩，且以狂歌寿世贤！
【梅云评】有豪宕之气，一结尤有远韵，甚合此调体气。“甲”以入代上，似宜遵古人惯例，注曰：“甲字作古疋切，音假，马韵。”清人戈载《词林正韵· 发凡》云：“词韵与曲韵亦不同，制曲用韵可以平上去通叶，且无入声......词则不然，况四声缺入声而词，则明明有必须用入声之调，断不能缺。故曲韵不可为词韵也。惟入声作三声（平、上、去），词家亦多承用。如晏几道《梁州令》‘莫唱阳关曲’，曲字作’邱雨切’，押鱼虞韵；柳永《女冠子》‘楼台悄似玉’，玉字作’于句切’......黄庭坚《鼓笛令》‘眼厮打过如拳踢’，踢字作’他礼切’，押支微韵......又有作三声而在句中者，如欧阳修《摸鱼儿》‘恨人去寂寂，凤枕孤难宿’，寂押’精妻切’。诸如此类，不可悉数。故用其以入三声之例，而末仍列入声五部，则入声既不缺，而以入声作三声者，皆有切音，人亦知有限度，不能滥施，以自便矣。”
【引之评】大作令弟耳目一新，不粘不窒，一气呵成，切题而不媚俗，诚颂寿之上乘也。深谙此调气味，于兄为不易。元曲有“阳上作去，入派三声”说，此例不始元曲，宋词实已有之。晏柳之外，尚有方和周词为例，不为珍秘。唤云词兄用“甲”韵，私意以为盖在尊重原唱耳。
【青凤评】此篇从容挥洒，可为击缶矣。
【江南雨评】长调和韵奇难，无任感佩。
【仰斋评】隽雅，“百代英豪皆过客，孰与江山争霸。唯剩有、骚人俊雅”，大长诗人志气，弄笔者其勉之。
【无稽斋主评】胸间浩气终难掩，且以狂歌寿世贤！
【梅云评】有豪宕之气，一结尤有远韵，甚合此调体气。“甲”以入代上，似宜遵古人惯例，注曰：“甲字作古疋切，音假，马韵。”清人戈载《词林正韵· 发凡》云：“词韵与曲韵亦不同，制曲用韵可以平上去通叶，且无入声......词则不然，况四声缺入声而词，则明明有必须用入声之调，断不能缺。故曲韵不可为词韵也。惟入声作三声（平、上、去），词家亦多承用。如晏几道《梁州令》‘莫唱阳关曲’，曲字作’邱雨切’，押鱼虞韵；柳永《女冠子》‘楼台悄似玉’，玉字作’于句切’......黄庭坚《鼓笛令》‘眼厮打过如拳踢’，踢字作’他礼切’，押支微韵......又有作三声而在句中者，如欧阳修《摸鱼儿》‘恨人去寂寂，凤枕孤难宿’，寂押’精妻切’。诸如此类，不可悉数。故用其以入三声之例，而末仍列入声五部，则入声既不缺，而以入声作三声者，皆有切音，人亦知有限度，不能滥施，以自便矣。”
【引之评】大作令弟耳目一新，不粘不窒，一气呵成，切题而不媚俗，诚颂寿之上乘也。深谙此调气味，于兄为不易。元曲有“阳上作去，入派三声”说，此例不始元曲，宋词实已有之。晏柳之外，尚有方和周词为例，不为珍秘。唤云词兄用“甲”韵，私意以为盖在尊重原唱耳。
【青凤评】此篇从容挥洒，可为击缶矣。